色温度について知ろう

ポジフィルムを使って撮影すると、その光源の種類や時間帯によっては肉眼で見た場合と異なった色調で写る場合がある。日中屋外の同じ時間帯であっても晴天と曇天、ビルの陰などでは色合いが異なって写る。それは『色温度』の違いによる影響である。

色温度は『K(ケルビン)』という単位で表す。金属片を熱していくと最初は赤い状態となり、さらに熱して温度を上げていくとオレンジ、黄色、白となり、さらに加熱すると青みがかった色となる。このように温度と色には一定の関連性がある。

晴天の日中の太陽光は、5500K前後である。市販されているデーライトタイプのフィルムや、デジカメやビデオカメラのホワイトバランスの『太陽光』『デーライト』は、この5500Kの光源を用いて撮影した時に、肉眼で見た時と同じような色調に写るように設計されている。機種によって多少の違いはあるが、撮影スタジオの大型ストロボも5500K前後の光を出す光源として設計されている。この5500Kという光は、カラー写真の撮影において、最も標準的であり、常に基準として考えるべき光である。

フィルターで色を補正する

同じ太陽であっても一日の間でその色温度は大きく変化する。日の出や日没時には3000K前後、日中の正午頃では5000K～7000K前後となる。夕焼けや電球の光は色温度が低く、5500Kを基準として設計されたデーライトフィルムを使って撮影すると、肉眼で見た以上に赤色が強調されて写る。つまり5500Kを基準点として、色温度が低い光源では赤っぽく、色温度が高い光源では青っぽく写るのである。

光源の色温度を補正するためには『LB(ライトバランシング)フィルター』を使う。そのままレンズに装着できるタイプと、装着用の器具を別に用意する製品とがある。LBフィルターには色温度を上げる『ブルー系』と、色温度を下げる『アンバー系』があり細かい段階ごとに分かれている。

デーライトタイプのポジフィルムでLBフィルターを使わずに肉眼に近い色合いを再現できるのは、厳密に言えば正午前後の1～2時間程度であり、屋外で人物撮影をしたり、建築物の色合いを正確に再現したい、という場合にはLBフィルターが必要となる。人間の目では常に補正がかかり現在の色温度を正確に知ることができないため、カラーメーターという機器と組み合わせて使用する。

蛍光灯のグリーンかぶり

蛍光灯は屋内の照明機材として広く使われている。しかし、デーライトタイプのポジフィルムでは全体が緑色っぽく写ってしまう。蛍光灯自体の色温度は6500Kであり、上記の法則に当てはめれば青っぽく写るはずだ。

しかし、蛍光灯の光が緑色に写ってしまうのは色温度の影響ではなく、蛍光灯が発する『輝線スペクトル』による影響である。蛍光灯以外にもガス灯や水銀灯などでも、色温度の法則に当てはまらない色かぶりを起こす場合がある。写真用ではない街中の人工光源はそのような場合が多い。

ノーフィルターで撮影すれば緑色に写ってしまう蛍光灯だが、それを補正する『FL-W』などの専用フィルターを買えば、正しい色合いで撮影することができる。マゼンタ系のカラーフィルターでも同様の効果がある。但し、蛍光灯の種類やフィルムの銘柄によっては、微妙な色合いが違うので厳密に補正するには数回以上のテスト撮影が必要になることもある。

タングステンフィルムとは

デーライトフィルムが5500Kを基準として設計されているのに対して、3200K程度を基準としたタングステンフィルムというものもある。これは写真用電球として古くから使われている『タングステン電球』の色温度に対応したフィルムだ。

デジカメやビデオカメラであれば、ホワイトバランスの電球モードがタングステンフィルムをシミュレートしたモードとなる。タングステンフィルムを用いて日中の屋外で撮影すると、まるで別世界のような青みがかった独特の色合いで撮影される。

デジカメのホワイトバランス　-JPEGとRAW-

ここまでは主にポジフィルムでの色温度事情について記述してきた。ポジフィルムでは光源の色温度や光源による色かぶりを予測した上で、それに応じたフィルターワークを撮影者自身が行う必要があった。しかし、デジカメでは『ホワイトバランス』という機能があり、光源に応じてカメラ側の色温度を自在に変化させることができる。この機能によりデジカメでは原則としては色補正を目的としたフィルターワークは必要ない。また『オートホワイトバランス』を使えば、デジカメ自身がその場所での色温度を撮影ごとに測定し、機種により多少の違いはあるが、一番明るい部分をその場所の光源として解釈して補正する。

ポジフィルムの場合はカラーメーターを使って撮影者自身が色温度を測定し、必要なフィルターワークを行っていた。デジカメではコンピューターがこの部分の仕事を肩代わりしてくれている。

しかし、デジカメでのJPEG撮影はポジフィルム以上に色温度に対してデリケートな部分もある。オートホワイトバランス(AWB)はあくまで機械による選択であり、撮影者の表現意思とは無関係に働く。ネガフィルムをオペレーターに無指示でプリント依頼した場合も同様である。露出や構図と同じように、色温度の選択も、あくまで撮影者が責任を負うべきであり、写真表現の一部なのである。よほど色合いを重視しない記録的な撮影でない限りは、コンピューター任せの『オートホワイトバランス』は原則として使わないほうがよい。

デーライトを基本として使用し、状況に応じてマニュアルで決めるのが最良である。デジカメの機種にもよるが、夕焼けが白っぽく補正されてしまったりと、およそ写真としての面白みが半減してしまう結果になりやすい。

50年以上もの期間をかけて開発・改良されてきたポジフィルムと比べ、発展途上にあるのがデジカメである。ポジフィルムでは多少の色温度のズレは、フィルムの中でうまく吸収されて絵作りされるような部分もあったが、デジカメの場合ではホワイトバランスの選択ミスやズレは、そのまま致命的ミスとなる場合が多い。日中の屋外であっても晴天、曇天、日陰などのホワイトバランスモードは、場所を移動するごとに細かく設定を変えながら撮影した方が良い結果になる場合が多い。

特に、人物撮影で肌を写すような場合は、できる限り『マニュアルホワイトバランス』を使うべきだ。わずかでも色温度にズレがあると、健康な肌であっても不健康な青や緑っぽい肌に写ってしまう場合がある。

オートホワイトバランスが有効なのは、複数の種類の光源がある『ミックス光源』の場合などである。補正の判断が難しいミックス光源下などでは、人間以上に絶妙な補正をしてくれる場合もある。ホワイトバランスの設定は、各設定の利点を考えながら、時と場合によって柔軟に切り替えて撮影することが重要である。

デジタル一眼レフなどでは、JPEG形式だけでなくRAW形式で記録できる機種もある。JPEGが最終的な仕上がりまでをデジカメが機械的に処理しているのに対し、RAW形式はあくまでホワイトバランスなどの表現に関わる最終処理は人間に託す。RAWではネガフィルムで言うところのプリント作業を後からパソコン上で行うことができるため、色温度による致命的失敗を防ぐことができる。機種にもよるが、シャープネスやコントラストなども画質劣化を最小限にして調整することができる。一度しか撮れないような場面(厳密にはどのような場面でも一度しかないが)では、必要に応じてRAW形式も利用するべきである。

意のままに操る

色について知ると、それを正しい(とされている)方向に戻すだけではなく、自分の目指すべき方向に自在に操ることができることに気づくはずである。写真の色を操る試みはカラーフィルムが誕生した初期の段階から行われてきた。

LBフィルターは基本的には色温度補正用であるのに対して、もっと積極的に色を調整するための『CC(カラーコントロール)フィルター』というものがフジフィルム社やコダック社などから沢山の種類が発売されている。夕焼けの色をさらに強調したり、新緑の緑色をさらに鮮やかに再現するなど、その利用目的は限定されていない。すべては撮影者に委ねられている。

CCフィルターはポジフィルムだけでなくデジカメであっても有効であり、デジカメ撮影において日常的に利用すべきアイテムとも言える。数年前、筆者が当時勤めていた、ある商品写真を撮っているデジタルカメラ専用スタジオの同僚(元々は写真が専門分野ではない)が『デジカメではフィルターは必要ない。あとでパソコン上で効果をつければ一緒だから』と言っていた。それは誤解である。デジカメしか触ったことのない人が陥りがちな誤解である。

デジカメではホワイトバランス機能によって、LBフィルターのシミュレートはできる。しかし、CCフィルターなどの効果をシミュレートすることはできないし、シミュレートするような機能があっても厳密には同じではない。それ以外にも『PL(ポラライジング)フィルター』のように、光の反射を制御するようなことも不可能である。